第一个角度：交集
让男女主在各个地方产生交集
俗话说得好，不制造机会让俩人有交集，又怎么能指望俩人擦出爱的火花呢？
很多朋友就没有意识到这一点，最后导致俩人在具体情节发展中，很难凑到一块。以至于成天苦恼，怎么让男主出现啊！英雄救美这招我已经用腻了！
当然，你要是专注写主角成长线，走剧情流，那行。
要是，你只是想写个言情小甜文，就要努力让男女主在各个地方产生交集。
如何产生交集呢？
这里有五个思路。
1、空间交集
空间是个泛指，重点是交集，给男女主制造机会，让他们同时出现在一个空间里。
比如，让俩人住在一起，或在一个地方上班。如果这种物理意义上的空间不可以，线上的也行，比如同一个群，同一个组织等等。
比如一些奇幻小说里，可以在精神空间，让俩人能隔着很远听到对方的碎碎念。
2、背景交集
男女主的背景，和男女主有关系的人的背景里，都可以设计交集。
比如最常见的，俩人有共同经历的难忘回忆。
又或者是两个人的身份背景有交集，比如男主的爹是女主爹的同学等等。
3、目标交集
每个故事，主要人物都一定要有自己的目标，言情小甜文也是要有的。而人物根据目标向前行动，就形成了主线任务。
让男女主目标有交集，或达成目标的条件有交集，相当于让两个人物在主线发展上紧密相连。
比如，男女主有相似或相同的目标，并都在为这个目标做出努力，他们可以并肩作战，也可以成为对手。
或者男女主有不同的目标，但都需要调查清楚某一件事情，这时他们可以选择合作，或选择竞争。
4、需求交集
需求，可以参考咱们的老朋友：马斯洛需求层次理论。（ps：科学在进步，关于人类需求的研究也在进步，大家也可以去研究一下这方面最前沿的知识~）
一般我们在剧情流小说里，主人公有了需求，绝大多数都得自己去满足。但写言情小甜文，咱的思路得稍微变一变，让男女主互相满足对方的需求~
比如，最简单的男主有钱，女主缺钱。又比如，男主厌食，女主正好是做菜好手。
再比如，男主为了拯救世界，正在背负骂名独自前行，而女主则能理解他，并给予他支持。
5、秘密交集
每个人心中都有或难言、或珍藏的秘密，这些秘密很重要。如果男女主可以互相分享自己心底最隐秘的故事，或他们的秘密中有对方的影子，相当于说是把对方放在了重要的地方。
比如，男主在保险柜里珍藏了女主的东西，又比如，女主把自己小时候的快乐回忆分享给男主等等。
第二个角度：矛盾
在男女主关系上下功夫
俗话说，关系写得好，CP感少不了。
关系，百度百科写道：“指事物之间相互作用、相互影响的状态。”
男女主之间有多种多样的关系，就像我们现实世界里的各种各样的爱情。
我们可以简单把男女主的关系，用矛与盾来形容。
矛，带有一定的攻击性与进攻性。
盾，带有一定的后退性与自我保护。
看到这儿，大家兴许有点闹不明白，别着急，先来看看下面的三个思路！
1、行动上的矛与盾
行动上的矛与盾，聚焦的是男女主之间的互动。
行动上的矛，带有攻击性，像刺猬的针，戳到对方会痛。
行动上的盾，带有逃避或不敢向前，像乌龟的壳，遇到事情率先缩回去。
男女主在行动上举起的是矛还是盾，就影响到了他们之间的关系。
比如，男主对女主是矛，女主对男主也是矛，他俩之间的互动，就是针锋相对，或欢喜冤家。
又比如，男主对女主是盾，女主对男主也是盾，他俩之间的互动，很有可能是相互暗恋，或谁也没看上谁。
再比如，他俩一个矛一个盾，就形成了经典的“他追，他逃，他们都插翅难飞”。
2、身份、地位上的矛与盾
身份、地位上的矛，带有敌对、对抗、差距的意思，比如仇人、对手等。
身份、地位上的盾，带有联合、保护的意思，比如同伴、伙伴等。
比如，男主与女主效忠的老大是对手，他们在身份上是矛与矛的关系。
再比如，男主与女主两家是好邻居，他们在身份上是盾与盾的关系。
3、表里上的矛与盾
表里也是咱们的老朋友啦~
我们可以在【#1】【#2】的基础上，增加表里，让男女主之间的关系，更复杂一些。
比如，表面上男主是矛，实际上他是盾，表面上他对女主各种嫌弃，实际上偷偷喜欢，这不就是傲娇嘛。
再比如，表面上男主是盾，实际上他是矛，表面上他一声不吭，惹得女主以为自己是一厢情愿，实际上男主特别想和女主在一起，这不就是因为某种原因没法表白的隐忍大佬嘛。
又比如，表面上男主是豪门，女主是灰姑娘，他俩地位很悬殊。实际上女主也是豪门，他俩是门当户对。
4、阶段上的矛与盾
在故事里，男女主关系自然不是一成不变的，会出现很多个阶段。
我们就可以先设计几个感情变化的阶段，在几个阶段里，重新考虑【#1】【#2】【#3】，这样在每个阶段，男女主之间的关系就是变化的。
我们把【#1】【#2】【#3】【#4】结合，举一个大例子：
在第一个阶段，男主与女主在行动上是矛与矛的关系，他俩互相看不顺眼，针锋相对。同时在身份上，他俩属于敌对阵营，也是矛与矛的关系。而在表里上，也是矛与矛。
在第二个阶段，因为男女主在交锋中擦出了火花，所以他们表面上还是矛与矛，但暗地里变成了盾与盾。
第三个阶段，男主发现自己的阵营不干好事，他脱离了阵营，所以在身份上，也变成了盾与盾。
想要故事甜，男女主是要互相走近的，所以我们在阶段上设计时，最好就让两个人逐渐靠近。最后，至少要在心灵上拉近两个人的距离。
这里还有个撒糖小窍门：一定要让男女主，至少一方去主动跨越阶段，靠近对方，做出积极努力。
靠自己推动的感情，自然是最甜的~
第三个角度：细节
有了交集，明确了关系，最重要的还是落实到细节。
细节又分表现在外的，以及心理上的。
表现在外的细节，咱们还得结合需求来看。
简单举几个例子：
男主受伤，女主帮他包扎。
女主饿了，男主给女主做饭。
男主工作时一抬手，他想要的东西已经被女主给递到手边。
总结来说，就是【缺啥给啥】。
当然，缺啥给啥也是有一定小技巧的。
这个“缺”，可以让人物主动表现出来，也可以让人物被动发现。
而“给”，可以让人物直接给，也可以让人物迂回地给。
比如，女主姨妈痛，她表面上表现得特别正常，并不打算让男主知道。
但男主知道女主每次难受，就爱攥紧右手，所以他从侧面发现了。
于是男主主动给女主弄红糖水、热水袋、布洛芬。
又比如，男主有胃病，不能吃辣，也不能吃生食。
女主一开始不会做饭，所以她就悄悄去找人学做能养胃的饭。
同时，在细节这一步，缺啥补啥一定要具体到日常生活细节中，比如上面例子中的小动作。
这就需要我们去关注一下生活细节，尤其是那种我们习以为常的、平时会忽略的习惯。
当然，我们还可以观察一下周围人，上网看看其他陌生人，充实一下自己发现生活的角度。
讲道理，这一步不光写网文的时候可以用，平时多注意细节，也会发现很多有意思的地方。
心理上的细节，我们结合具体情节来看。
一个具体情节发展过程大概是：
（1）事情发生
（2）人物身体做出反应
（3）人物心理做出反应
（4）人物行动
（5）行动反馈，新的事情发生
接下来，就是循环。
心理细节不能脱离具体情节，单独揪出来用。
所以我们把它放在情节里，给它触发点，也就是具体发生的事情。给它人物行为反应，也就是行动、动作。
这时，有了触发点和人物行为，人物就可以在心里，去用自己的脑回路，加工处理这些素材，得出某种结论。
我们来举一个，大家都挺爱看的例子：
有一类男主，爱脑补，还特喜欢自我攻略。
这类男主，处理素材的时候，很容易把女主的某些很正常的行为，当成爱的信号来理解，继而得出女主很喜欢他这种错误结论。
所以，我们设计的时候，就有两个关键：一个是素材（触发点、人物行为），一个是人物心理进行的素材处理。
我再来举一个，和上面正好相反的例子：
前提设定：男女主是上下级关系。
男主每天都在努力追女主，比如，问她早安，给她买早点等等。
但女主心里不相信男主喜欢她，于是女主把男主问她早安，理解成想要她赶紧去加班，而给她买早点，是因为怕她没吃早饭低血糖，没法干活等等。
再分享一个，生活细节上撒糖的小窍门：男女主之间有某种东西，是只给对方的。
简单举几个例子：
男主的副驾驶，只能女主坐。
男主的口袋里随身装着糖，是特别给低血糖女主准备的。
